园林假山中“理微”与“因境选形”的关系
来源: | 作者:yc6672 | 发布时间: 2015-11-02 | 1424 次浏览 | 分享到:
园林假山中“理微”与“因境选形”的关系
      选形”的关系相对于“布局”的总体,“理微”则更为强调细部设计。在前三部分理法序列中,根据“境”已选定“形”,通过“布局”设计,确定“形”之间的空间关系。而“理微”则是使这些山水组合单元的形态更加具体。由于假山创作的本源为自然界的真山,是对自然山水的概括、提炼与升华。所以,虽然假山设计受到各种“境”的限制,但“形”却可以从广袤的自然界中汲取灵感。而对同一种类型的地貌单元,自然界中会有多种多样的山水形式。例如,同样是“瀑”,不同的地质构造会展现出不同的景色。所以假山设计中山水组合单元的“形”,也具备了“一法多式”的特点。例如,单是“洞”这一种组合单元,不同地域的假山设计,不同的石品,都会呈现出不同的表现形式。
     
可见,“相地”为考察、分析客观环境的过程;“立意”则是对假山设计主旨及所要营造出的空间意境的明确;“布局”可概括为对假山组合单元进行总体设计,并协调其之间关系的环节;“理微”则是对于假山组合单元具体形态的设计。“相地”与“立意”明确了假山的“境”,再由“布局”与“理微”中具体的“形”,来实现对“境”的表达。“形”不仅要与环境相契合,而且还要将内蕴的“境”化为具体的景象,并使观者受到景物的感染而产生联想与想象,使假山设计实现“有真为假,作假成真”的艺术效果。

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